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发表日期:2019-07-22 【返回】

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这不是个可以一言蔽之的问题。但若剥开《红楼梦》开篇的表层,掘进作品叙述的内蕴世界,我们不难从中得到有关于该书创作策略的某些暗示。显然,空空道人与石兄关于石上故事可读性的争论,恰恰是作家本人为陈述个己小说观而施用的一个“关子”。它十分相似于我们常言的“驳论”,不过是作者预设了一个靶子,好借石兄之口(在这里作者与石兄似系合一)道出自己的叙事观念。曹雪芹不满于“历来野史”、“风月笔墨”、“才子佳人”等书公式化“ 千部共出一套”的朽笔陈章,开宗明义地宣称《石头记》是同那些“通共熟套之旧稿”迥然区别的新作,这已表明了他在创作方法方面革故鼎新的艺术雄心。在小说的后文,他还多次借人物之口反复强调自己对俗套写法的弃绝、对新异创作观念的推崇,如四十八回的香菱学诗、五十四回的贾母评书。正是基于对某些传统写法的批判与摒弃,曹雪芹才创造性地在《红楼梦》中织就了前所未有的新奇时空与鲜异视角。鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”我们觉得,鲁迅这里关于“写法打破”的评价首先就应该包括上述的这一点。阅读《红楼梦》的人,都会首先惊诧于交织其间的新奇时空观念与鲜异叙述视角。我们觉得,这一接受过程中最为直接的审美感受,恰是其诗意特性的首要表现。从创作心理角度看,时空设置的新颖化应当是作家突破传统叙事观念苑囿、刻意追求诗意叙述效果的紧要一环。事实上,对于要叙说的故事的时空逻辑,作家本人是了然于心中的;东西方传统的叙事文学,一般也正是按照事件发展的线性顺序来铺述的。这种线性铺述可以满足读者对“故事性”的寻求和他们“探秘”的心理,却难以在艺术创造的层面给读者以较强的审美刺激和审美愉悦。小明加密通道进入地址【做法】:两只鸡腿,两个鸡翅,配上图中的药材。把鸡肉和药材洗净,同时丢进煲汤砂锅,先在煤气灶上大火煮开,然后转去砂锅开电,用低档继续慢煲,两至三小时即可。传说中,盐要汤出锅前放,我则是在大火煮开后就放了盐,因我喜欢吃带些咸味的鸡肉。

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